738.83
Косарева А. Д.
Свет в современной керамике

Тенденциям применения керамики при изготовлении осветительных приборов уделено не много внимания. Эта тема актуальна как для художников, так и для студентов и преподавателей художественных учебных заведений декоративно-прикладного направления. При выполнении ученых заданий студенты решают различные задачи, сочетая керамику с другими материалами, механизмами. Во многих учебных программах есть задание – керамический светильник. При его выполнении возникают вопросы о функциональности, сфере применения таких светильников, их актуальности и декоративных возможностях. 
Ключевые слова: керамика, фарфор, свет, светильник.

Kosareva A.D.
LIGHT IN MODERN CERAMICS

Little attention has been paid to the study of the trends in the use of ceramics in the manufacture of lighting devices. This topic is relevant both for artists, and for students and teachers of art schools of arts and crafts. When performing scholarly works, students solve various problems, such as combining ceramics with other materials and mechanisms. In many universities there is such a task as «ceramic lamp». And when it is executed, questions arise about the functionality, the scope of application of such lamps, their relevance and decorative possibilities.
Keywords: ceramics, porcelain, lamp, light.

С давних времён изделия из глины применялись в различных сферах деятельности человечества, роль керамики в нашей истории исключительно важна – это древнейший искусственно созданный материал. Сейчас определение керамики включает в себя все материалы, состоящие из неорганических соединений, смесей с минеральными добавками, создаваемые под воздействием высокой температуры (более 800 Сº). Это группа материалов, занимающих промежуточное положение между металлами и неметаллическими элементами. Сфера применения таких материалов весьма широка. Со времен, когда керамикой называлась лишь обожженная глина, пройден долгий путь, полный технических открытий. Сегодня различные виды керамических материалов применяются в промышленности, строительстве, медицине, науке, искусстве. В некоторых сферах производства современные альтернативные материалы, такие, как пластические массы, вытеснили керамику; где-то сама керамика менялась, занимая свою нишу, как, например, в легкой промышленности или медицине. Несмотря на изобретение огромного количества новых материалов, применение керамики остается актуальным по сей день. Керамика, понимаемая в традиционном смысле слова – как обожженная глина, всё ещё активно используется в быту, промышленности и искусстве. В данной статье рассматриваются тенденции применения такой керамики в сфере изготовления светильников, во всех керамических объектах, где в конструкции предполагается источник искусственного света. Чтобы ответить на вопрос – актуальна ли традиционная керамика для изготовления светильников, рассмотрим способы взаимодействия керамики и света и классифицируем современную керамику в этой сфере. 
С конца III тыс. до н.э. и до эпохи Средневековья были широко распространены керамические масляные светильники. Глина, как доступный и традиционный в производстве материал, прекрасно подходил для ламп такого типа. Изготавливались масляные лампы также из металла, но обычно они предназначались для верхушки общества. 
С эпохи Средневековья начинает преобладать новый способ освещения, и свечи заменили масляные светильники. Подсвечники изготавливались из разных материалов, преобладали металлические: бронзовые, оловянные. В XVII в., с началом производства в Европе фарфора, появился новый тип светильников. В эпоху рококо фарфоровые подсвечники становились частью сервиза и богато украшались рельефом и росписью. С изобретением электричества не произошло особых изменений – и подсвечники, и различные плафоны и лампы также изготавливаются из разнообразных материалов, включая фарфор. 
Рассматривая современные светильники (люстры, бра, торшеры, настольные лампы) в специализированных магазинах, можно увидеть разнообразие вариантов сочетаний материалов, например металл и бумага, дерево и стекло, металл и пластик и т.д. Керамика чаще всего используется как вспомогательная часть конструкции. Например, ваза у настольных ламп или плафон-абажур, обрамляющий или направляющий свет, часто со сквозными ажурными отверстиями. Рассеиватели из фарфора практически не изготавливаются.
Подсвечники в настоящее время довольно часто представлены в керамике или в фарфоре, чаще как отдельные предметы интерьера, чем в составе сервиза. В сфере сувенирных изделий – небольших скульптурных подсвечников, керамика явно лидирует. В целом, керамика используется в массовом производстве светильников, но занимает далеко не ведущую позицию среди материалов. Как и в сфере высокого дизайна. Например, дизайнеры Росс Лавгроув и Инго Маурер, проектируя светильники, иногда используют керамику в своих работах, но, всё же, чаще обращаются к другим материалам. 
Фарфоровые заводы выпускают не только сервизы, но и различные предметы интерьера. Так, в кисловодском фарфоре в широком ассортименте представлены настольные лампы, имеются также несколько видов ночников – светящихся скульптурных форм. На возрожденном в Ликино-Дулево предприятии «Кузнецовский фарфор» изготавливаются различной формы подсвечники. Гжельский фарфоровый завод, помимо обширного ассортимента подсвечников и настольных ламп, предлагается фарфоровые люстры и бра, в основном в традициях кобальтовой росписи. Императорским фарфоровым заводом к продаже представлено несколько подсвечников. И на отечественных и на европейских керамических заводах, таких как Нимфенбург, Мейсен (Nymphenburg, Meissen) в Германии, Royal Crown Derby в Великобритании, в ряду осветительных приборов преобладают подсвечники, но они занимают незначительный объема продукции предприятия.
Небольшие керамические мастерские часто ориентированы на узкую сферу керамической продукции, выпуская только, например, бижутерию или посуду. Так, мастерская «Живой фарфор» специализируется на светильниках (ил. 1), выполняемых в полузабытой технике литофания — это рельефные изображения на неглазурованном фарфоре (бисквите), предназначенные к восприятию на просвет. Расцвет их популярности пришелся на XIX в., однако сейчас они становятся востребованы для оформления классических интерьеров.
Некоторые художники-керамисты часто обращаются к синтезу керамики и света. Ярким примером являются работы латвийского художника Илоны Ромуле. Выполненные из фарфора скульптуры подсвечиваются изнутри (ил. 2). В 2015 году выставка «В поисках света» в Иркуске, показала работы Т. Ерошенко, А. Мигаса, Г. Борисова и других отечественных керамистов, создающих керамические светильники.  
На выставке «Свет отраженный» 2017 года в Санкт-Петербурге художники обратились к теме синтеза света и керамики, раскрывая её с новой для зрителей стороны. В экспозиции были представлены очень разные по объемам и образам композиции С. Русакова, Л. Назиной, Д. Ильинского, С. Соринского, С. Сухарева. Свет здесь использовался по-новому – в сочетании с видеорядом в проекции на керамические объекты. В идею экспозиции входили: видеопроекция на керамические фигуры и пространство вокруг, сами керамические фигуры и рисунок тени от них. Художники-керамисты зачастую используют свет как вспомогательный элемент, подчёркивая особенность формы или для усиления художественного образа, например, Т. Ерошенко в работе «Рождение вселенной» (ил. 3) и Л. Назина в композиции «100 глотков голубого чая» (ил. 4).
Подытоживая всё вышесказанное, можно классифицировать керамические светильники по разным признакам, таким, как  функциональность, формообразование, образность. В связи с этим, керамический объект, связанный со светом, может иметь разную функцию: 
-  светильник – световой прибор, состоящий из искусственного источника света и осветительной арматуры; предназначен для освещения помещений, открытых пространств, отдельных предметов [1, с 513], что является его основной функцией. 
- декоративная композиция с использованием подсветки. Она может применяться как дополнительное освещение, но её первоначальная функция – эстетическая, а не осветительная. 
По конфигурации и форме керамические объекты разнообразны:
-  керамический абажур с отверстиями, где светом выделяется общий рисунок отверстий. Материалом для реализации эффекта может выступать и фарфор и различные виды керамики;
- абажур-рассеиватель. Выполняется в фарфоре. Распространена техника литофания – рельефное изображение для восприятия на просвет. Также используют технику транслюсид или «рисовое зерно», когда сквозные отверстия в изделии из фарфора, заливают глазурью, вследствие чего образуется световой рисунок;
- абажуродержатели – предназначены для поддержки абажуров, изготавливаются из разных материалов; их выбирают, с учетом конструкции, формы абажура и материала, из которого он сделан [1, с 478] Часто они изготавливаются в виде расписных фарфоровых ваз и керамических скульптур. 
-  подсвечники, как традиционный объект. Формы подсвечников разнообразны. Свеча может находиться как на поверхности, так и внутри формы; 
-  проекция света, рисунок тени. Примером служат работы с выставки «Свет отраженный» 2017 года, описанные выше. Это новый вид синтеза – сочетание керамики и света извне. Однако у такого союза существует рамки. Ведь у художника по керамике главенствующим материалом выразительности всё же выступает керамика, а не проекция света на нее.  
Светильники, как широко распространенный предмет быта, стали объектом художественного творчества еще в глубокой древности. Со временем их конструкции и материалы, из которых они изготавливались, становились более разнообразными. Керамика была фаворитом среди этих материалов только в начале. С течением времени её стали использовать всё меньше. Однако и теперь керамический черепок, благодаря своим декоративным свойствам, не сдаёт позиции, и применяется как материал для декоративных и направляющих частей осветительных приборов при оформлении интерьера. 
В светильниках, где плафон или рассеиватель выполняется из фарфора, он, казалось бы, может быть заменён стеклом или пластиком. Но, ни стекло ни ткань не повторяет волшебный эффект литофании и транслюсида, а пластик по своим декоративным свойствам часто уступает фарфору. К тому же, фарфор более экологичный в производстве и последующей эксплуатации материал, а это в последние десятилетия становится все более важным аспектом. 
Оглядываясь на эволюцию светильников, можно сказать, что керамику сместили с позиции дешевого и доступного материала. Стекло, пластик, металл, бумага, зачастую дешевле и удобней для производства, транспортировки – они постоянные конкуренты глине в сфере изготовления светильников. Но, и отдельно и в союзе с другими материалами, керамика в светильниках присутствует на рынке эксклюзивных объектов, хоть и в небольшом объёме, следовательно, актуальности не теряет. Благодаря своим уникальным свойствам, совмещающим художественную ценность и технологичность в изготовлении.
Однако невозможно не отметить, что, в настоящее время керамических светильников изготавливают не так уж много. Нельзя сказать, что союз керамики и света изживает себя. Он нашёл развитие в профессиональном искусстве. Как материал с богатыми декоративными свойствами, керамика применяется при изготовлении различных композиций и скульптур. Последние десятилетия многие художники обращаются к синтезу керамики и света. Современные керамисты, отодвигая свет на второй план, не стремясь наделить свою работу функцией освещения, создают не осветительные приборы, а керамические композиции с использованием света. И свет они применяют, прежде всего, для того, чтобы более глубоко раскрыть художественный образ своей работы. Так, рассматривая историю осветительных объектов, можно обнаружить, что союз керамики и света от прикладной задачи переместился к более концептуально-декоративной функции.  

Литература

1.	Гацура Г. Свет и стили. Энциклопедия осветительных приборов. М.: АРТ-Корона, 2015. 525 с.
2.	Гжельский фарфоровый завод. Официальный сайт магазина. URL:  https://farfor-gzhel.ru/ (дата обращения: 3.12.2018).
3.	Дом Фарфора. Интернет-магазин предметов декора интерьера. URL:  https://www.domfarfora.ru/ (дата обращения: 2.12.2018).
4.	Императорский фарфоровый завод. Официальный сайт. URL:  http://www.ipm.ru/ (дата обращения: 3.12.2018).
5.	Интерьер+дизайн. Информационный портал. URL: http://www.interior.ru/ (дата обращения: 2.12.2018).
6.	Кисловодский фарфор. Официальный сайт. URL: http://kislovodsk-farfor.ru/ (дата обращения: 3.12.2018).
7.	Кузнецовский фарфор. Официальный сайт. URL: http://kuznetsovskyfarfor.ru/ (дата обращения: 3.12.2018).
8.	Музей искусства Санкт-Петербурга ХХ-ХХI веков (МИСП). Сайт музея. URL: http://www.mispxx-xxi.ru/svet-otrazhyonnyj-keramika-media-art/ (дата обращения: 30.11.2018).
9.	СПбТурКит. Информационный портал. URL: http://spbtourkit.ru/2017/07/27/svet/ (дата обращения: 30.11.2018).

Сведения об авторе: Косарева Александра Дмитриевна, студент магистратуры Санкт-Петербургской государственной художественно-промышленной академии имени А. Л. Штиглица, кафедры Художественной керамики и стекла, 
ad-kosareva@mail.ru.
Сведения о научном руководителе: Гусарова Юлия Васильевна, кандидат искусствоведения, доцент Санкт-Петербургской государственной художественно-промышленной академии имени А. Л. Штиглица, доцент кафедры художественного образования и декоративного искусства РГПУ им. А.И.Герцена; juliagusarova@mail.ru.
Information about the author: Kosareva Alexandra Dmitrievna, master student of the Saint-Petersburg State Art-industrial Academy named after A. L. Stieglitz, Glass and Ceramics Department; ad-kosareva@mail.ru. 
Information about the scientific advisor: Gusarova Yulia Vasilyevna, Ph.D. in Art History, associated professor at the Saint-Petersburg State Art-industrial Academy named after A. L. Stieglitz, Glass and Ceramics Department; juliagusarova@mail.ru.